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Cuando la ópera es sólo para escuchar

Naturalmente, las óperas han nacido como un género donde se abrazan música, acción, y todo un mundo de posibilidades escénicas. Sin embargo, es posible que muchos de nosotros tengamos la experiencia de haberlas escuchado en concierto y en versiones igualmente inolvidables. En Buenos Aires, quizás algunos lectores recuerden que aquí ofreció en 1990 la Asociación Wagneriana una versión de Rienzi de Wagner. También se escucharon títulos tempranos de Mozart, como Mitrídate, re di Ponto y Lucio Silla . Además, en estos últimos años de cierre del Colón por refacciones, se nos ofrecieron versiones de concierto de Samson et Dalila de Saint-Saëns y Mefistofele, de Boito. Y debe haber varias otras que no recuerdo o fueron en épocas pretéritas.

También pude escuchar, lejos de aquí, La vida por el zar, de Glinka, y El convidado de piedra, de Dargomijsky. Pero aquella, inolvidable, que me provocó verdadera conmoción, fue la versión en concierto del Ring completo (Prólogo y Trilogía) de Wagner, cuando la orquesta de la Nouvel Philharmonique de Radio France, en París, resolvió festejar en 1986 su décimo aniversario, con la dirección de su titular de entonces, el eminente Marek Janowski. Más de catorce horas de música en el curso de una semana en el teatro de los Campos Elíseos y necesaria repetición, por la impresionante cantidad de público que lo requería, en la semana siguiente, en el teatro del Châtelet. Casi treinta horas de música, sin escena, viví en el curso de quince días, que recuerdo como una de las situaciones artísticas más maduras que pude tener en mi vida.


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El tema se actualizó hace unos días con la presentación de orquesta y coro de la Scala de Milán en una impresionante versión musical de la Aida, de Verdi. Naturalmente, muchos oyentes habrán extrañado la acción y las monumentales puestas que requiere para su representación. Pero la posibilidad de juzgar la música misma, en vivo, sin la escena pensada por el autor, debe ser considerada una experiencia también única dentro del historial lírico de cada oyente.

Sin la egiptología que busca revivir con acción, decorados y vestuario la grandeza de aquella cultura que, para 1870 en que fue concebida la obra, deslumbró al mundo, lo que queda es la música grandiosa y profundísima de Verdi y sus ideas en ese momento, cuando el genial autor inaugura aquí la lenta desintegración del heroísmo y de los valores patrióticos que hasta entonces habían alimentado sus ansias republicanas. Confieso que la audición sin escena me permitió recibir la música gozosamente, en toda su grandeza y libertad. Ojalá a otros les haya ocurrido lo mismo.

Por Pola Suárez Urtubey

Jueves 9 de setiembre de 2010

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