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La fascinante mirada de Barenboim

La West-Eastern Divan, guiada por el gran director, interpretó la primera y la segunda sinfonía de Beethoven

Con público que ocupó la totalidad de las localidades numeradas y las galerías para asistentes de pie, la sala del Teatro Colón lució en toda su imponencia, como no podía ser de otro modo ante la presencia de Daniel Barenboim al frente de una orquesta que es producto de sus más nobles ideales de fraternidad, tolerancia y comprensión de todos los pueblos de diferentes etnias del orbe.

Como era normal que aconteciera con el público de Buenos Aires, el aplauso de recibimiento fue cálido y cordial. Y una vez acallado, de inmediato surgió la primera de las obras elegidas, la obertura Leonora III , aquella tan difundida, utilizada entre dos escenas de la única ópera del autor, Fidelio , que comienza con un Adagio rico en modulaciones, que por su cambiante desarrollo y concisión es buen ejemplo del sinfonismo de Beethoven, de ahí su inclusión frecuente en programas de conciertos.

Sin embargo, con la Sinfonía Nº 1 se generó, por la lógica interpretativa, el retroceso estilístico imprescindible hacia el lenguaje mozartiano, un logro sutil de Barenboim, como no podía ser de otro modo con un músico que forma parte del selecto grupo de los más eminentes de nuestro tiempo. De ahí que la batuta, desde el punto de vista de la ejecución, ofreció una versión sumamente rica en diferentes intensidades y coloraciones, así como significativa y valiosa, por tratarse el conjunto instrumental de estar integrado, mayoritariamente, por jóvenes que se encuentran asimilando en este tiempo un período formativo profesional de características excepcionales

En la segunda parte se escuchó una muy buena versión de laSinfonía Nº 2, Op. 36, que, como bien escribiera alguna vez Juan Pedro France en un programa del Colón y ahora nuevamente utilizado con la misma finalidad: "Es el testimonio más elocuente acerca de las dudas y temores que sintió Beethoven ante su propio destino, al percatarse de que no había cura para su sordera y que los habituales placeres de la vida iban a ser cada vez más remotos para él".

Y fue estupenda la mirada interpretativa de Barenboim porque, no obstante el momento que vivía el autor, logró los detalles de esa nueva concepción estética que él impulsaba en su música ya bien nítidos en el primer movimiento con esa introducción lenta y solemne, admirablemente bien lograda y el contraste inmediato de alegría esperanzada. Y en el maravilloso y hermoso Larghetto ofrecido, en el que se percibió la inconsciente actitud del compositor en volcar en ella esa extraña melancolía, dulzura, sensación de vacío y, asimismo, de cierta esperanza y fe que pudiera haber estado instalada en su mente en esos momentos de su atormentada vida.

Cuando se brindó el aplauso final, Barenboim saludó al público con su habitual ausencia de divismo y sencillez. Luego, por largos minutos, estrechó las manos y repartió besos con los integrantes de la orquesta, saludando con brazos en alto y gestos de afecto y de felicidad. Pero en un segundo inesperado su actitud fue la de retirarse y así se hizo en conjunto.

Por lo tanto ya no era posible agregado alguno. Fue cierto, todo ya había sido dicho por los intérpretes, pero para nosotros, una pena.

Concierto de la Orquesta West-Eastern Divan. Programa: obertura Leonora III, Sinfonía Nº 1 en Do mayor, Op. 21 y Sinfonía Nº 2, en Re mayor, Op. 36 de Ludwig van Beethoven. Orquesta West-Eastern Divan. Director: Daniel Barenboim. Mozarteum Argentino. Teatro Colón.
Nuestra opinión: excelente

Por Juan Carlos Montero
Para LA NACION

Viernes 20 de agosto de 2010

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