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De Beethoven a Barenboim

Después de muchos años he vuelto a escuchar, ahora en el Colón y para el Mozarteum Argentino, las sinfonías de Beethoven dirigidas por Daniel Barenboim.

La primera vez fue en la capital francesa, cuando condujo entre 1975 y 1989 los destinos de la Orquesta de París. ¿Puedo tener una idea aproximada de cómo fue aquello en relación con ahora? Seguro que no. Barenboim ha madurado. Y -al menos lo espero- yo también. Cualquier persona puede comparar cómo se transforma el oficio y la sensibilidad de un escritor, un pintor, escultor o compositor, mirando o leyendo su obra. Hoy podemos saber, en el estudio de las partituras, cómo escribía y sentía Beethoven cuando compuso su sinfonía Nº 3, en 1803, y cómo en 1824, cuando dio a luz la Novena. Pero es difícil medir, a través de la memoria, cómo interpretaba una misma obra un director de orquesta hace más de tres décadas y cómo ahora. Y cómo lo percibía un oyente 30 años atrás y cómo ahora. Claro, se podrá decir que con las grabaciones está todo solucionado. Pero no es tan así.

Lo apasionante de la música reside en su cualidad de arte efímero. Tan pronto es, deja de ser. Y captar el instante requiere un estado especial, único y sublime, en el intérprete y en el oyente.

* * *

El tema de la interpretación musical viene generando interminables polémicas, particularmente a partir de 1930, en que surgieron numerosos ensayos y estudios monográficos enteramente dedicados a la cuestión. Es cierto que el asunto creador-intérprete es una viejísima cuestión, pero empieza a adquirir fuerza en el siglo XIX. Bajo el estímulo del Romanticismo, se debate la distancia entre la concepción del arte como creación absoluta de un creador, y la del ejecutante. Envuelto en implicaciones filosóficas y estéticas, no se había planteado, sin embargo, con verdadero rigor científico, como ocurrió de 1930 en adelante. Para unos, el cometido del intérprete es difícil y delicado, pero debe mantenerse dentro de la figura del técnico obediente y sumiso. Para otros, y es lo que hoy prevalece, el ejecutante ostenta una misión prioritariamente creativa. En aquel caso la ejecución de la música pertenece exclusivamente al momento técnico-práctico. En este otro, partiendo de la base del carácter creador de todo acto del espíritu, se afirma el perfil absolutamente innovador de cada interpretación musical. Entre estos extremos se encuentran propuestas intermedias de numerosos investigadores.

No tengo la menor duda de que Barenboim, un superdotado para la interpretación musical, ha madurado en tres décadas su concepción de las nueve sinfonías beethovenianas. Creo que a esta simple oyente le ha ocurrido lo mismo.

Por Pola Suárez Urtubey

Jueves 26 de agosto de 2010

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